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一、中國電影市場(chǎng)的現(xiàn)狀——走向復(fù)蘇

中國電影市場(chǎng)正走向復(fù)蘇，但整體票房收入還處于比較低的水平。先看一些數(shù)據(jù)：2004年以來，中國電影市場(chǎng)進(jìn)入了高速成長時(shí)期，2004年我國拍攝了200部電影，票房收入是15億元（包括引進(jìn)的國外影片在中國的票房收入，下同）；2005年拍了260部影片，票房收入達(dá)20億元；2006年拍了330部影片，票房收入達(dá)26億元；2007年拍了402部影片，票房收入達(dá)33億元；2008年拍了406部影片，票房收入達(dá)43億元；2009年拍了456部影片，票房收入為62億元。從這組數(shù)據(jù)大家可以看出，中國電影市場(chǎng)影片產(chǎn)量和票房收入都增長得非�？�，已成為世界年影片產(chǎn)量排名第二的大國，僅次于印度。但是，我仍然認(rèn)為中國電影市場(chǎng)目前仍處于發(fā)展的初級(jí)階段，消費(fèi)水平整體仍較低下。

對(duì)于這個(gè)現(xiàn)象，首先，我們應(yīng)該把票房收入這個(gè)數(shù)字放到國民文化消費(fèi)總支出中去看，而不是孤立地看。事實(shí)上，這幾年，我國文化產(chǎn)業(yè)消費(fèi)支出額正快速增長，2005年，我國居民文化消費(fèi)支出已達(dá)到4000多億元，到了2007年則達(dá)到了8000多億元。電影年票房收入不過占了當(dāng)年文化消費(fèi)的很小一部分，并且，隨著新興文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，電影在我國整個(gè)文化產(chǎn)業(yè)中已出現(xiàn)了邊緣化的傾向。曾有人做過統(tǒng)計(jì)，電影產(chǎn)業(yè)年收入只占了整個(gè)傳媒產(chǎn)業(yè)年收入的1.5%。由此可見，在整個(gè)文化產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展的大環(huán)境下，電影產(chǎn)業(yè)不過處于發(fā)展的低水平狀態(tài)。

其次，如果我們把中國最新電影年票房收入與其他國家電影年票房收入作比較的話，就會(huì)發(fā)現(xiàn)之間的差距非常大。再看我們的鄰國韓國。雖然韓國年電影產(chǎn)量不算高，大概也就一年60部左右，但年票房收入很高，折算一下的話，我國50部電影的票房收入可能才抵得上韓國1部電影的票房收入。

第三，從人均電影消費(fèi)來看，我國觀影人次非常少。比如2007年，我國電影觀影人次僅為1.3億人次，人均電影年消費(fèi)額僅為2.5元。這個(gè)數(shù)據(jù)與中國電影鼎盛時(shí)期（1979年）相比，差距非常明顯。

由此可見，我們應(yīng)該肯定中國電影市場(chǎng)目前已呈現(xiàn)出良好的發(fā)展勢(shì)頭，但同時(shí)也不得不承認(rèn)，中國電影市場(chǎng)仍處于發(fā)展的初級(jí)階段。當(dāng)然，換一個(gè)角度看，中國電影市場(chǎng)還具有相當(dāng)大的潛力。

二、現(xiàn)代中國電影的發(fā)展趨勢(shì)

1.中國電影的國際化趨勢(shì)

首先，女性電影必然成為中國電影發(fā)展的一大趨勢(shì)。首先，國際電影的大趨勢(shì)中，女性電影是一支主流線路，中國電影在與國際接軌中，必然會(huì)有大批導(dǎo)演關(guān)注著女性電影。其次，中國自解放以來，婦女翻身，男女平等，從口號(hào)到實(shí)際行動(dòng)，到大眾心理，在21世紀(jì)的今天，已做得相當(dāng)成功，甚至有些社會(huì)評(píng)論家在誠惶誠恐地說著中國陰盛陽衰。最后，女性電影以揭露不同女性的內(nèi)心活動(dòng)為主，而人類都有種窺私欲，尤其在很多男性大喊：“女人是種難懂的動(dòng)物。”的口號(hào)下，更又大批的男性觀眾關(guān)注著女性電影，而女人心理之復(fù)雜，女性觀眾同樣也希望在女性電影中找到自己的一種共鳴。這使得女性電影必然成為中國電影的一大趨勢(shì)。

其次，非主流電影是被小部分人所關(guān)注的電影，而這一小部分人又是電影研究者或電影迷組成的，他們雖不能代表大眾口味，可卻是引領(lǐng)電影發(fā)展趨勢(shì)的一個(gè)群體。而大眾看電影則是以潮流趨勢(shì)為主，大家看什么，自己就看什么的一種心態(tài)。所以，非主流好看的電影的發(fā)展趨勢(shì)雖不如其他體裁的電影那般勢(shì)頭很猛，可又是不可少的一部分，非主流電影從某種意義上說，是一個(gè)國家電影是否真的有內(nèi)涵，或藝術(shù)感很強(qiáng)的一種標(biāo)志。而中國導(dǎo)演則都想以此來標(biāo)榜自己的身價(jià)，都希望自己在大量的商業(yè)片中拍一兩部非主流電影，標(biāo)榜自己的藝術(shù)“成就”,這也是一種向國際發(fā)展的趨勢(shì)。雖不是大趨勢(shì)，卻也成為必須的一種趨勢(shì)，得到認(rèn)可的一種必然趨勢(shì)。中國電影，無論是女性電影或邊緣電影，都是以文藝片，小成本制作為主，這也同國際上的小成本文藝片頻頻獲大獎(jiǎng)的現(xiàn)象不謀而合。

2.當(dāng)今中國電影追求特技、數(shù)碼的趨勢(shì)

傳統(tǒng)片子與數(shù)碼片子的融合片子《阿凡達(dá)》的IMAX視聽震撼,讓中國片子人從頭審閱片子的手藝內(nèi)在。然而,成長IMAX片子不僅投資重大,還面臨專業(yè)設(shè)備和人才欠缺、影院刷新和培植、片源不足等問題。從我國的片子系統(tǒng)體例和片子市場(chǎng)來看,本文認(rèn)為,國產(chǎn)片子走IMAX的手藝道路仍是不采納的。

中國片子一方面不能陳陳相因,輕忽數(shù)碼科技在片子建造中的應(yīng)用,另一方面也不能輕忽中國怪異的歷史文化布景和廣袤的片子市場(chǎng)前景,由此而帶來的片子創(chuàng)作基本和宏壯的計(jì)謀方針。中國片子未來的成長,必需走一條傳統(tǒng)片子與數(shù)碼片子的融合之路。

其一，片子藝術(shù)元素與數(shù)字科技應(yīng)用相融合

從盧米埃爾發(fā)現(xiàn)了片子起頭,片子藝術(shù)就與科學(xué)手藝密不成分,在片子的成長過程中,科學(xué)手藝的每一次前進(jìn)和發(fā)現(xiàn)都給片子藝術(shù)帶來新的靈感和新的發(fā)現(xiàn)。從無聲到有聲,從口角到彩色,而數(shù)筆手藝的應(yīng)用更讓片子的默示手法無所不能。

其二，片子原創(chuàng)能力與數(shù)碼財(cái)富成長相融合

近些年,中國片子與數(shù)碼財(cái)富慎密親密聯(lián)系,運(yùn)用數(shù)碼手藝不竭晉升片子的原創(chuàng)能力。2009年中國片子市場(chǎng)票房收入跨越62億,比2008年的42億票房多出20多億,其中約35億的票房份額屬于國產(chǎn)片子,這聲名中國片子的原創(chuàng)能力www.kubotv***不竭提高,已經(jīng)獲得泛博不美觀眾的慢慢認(rèn)可,逐步走出一條片子原創(chuàng)能力不竭提高和數(shù)碼片子財(cái)富成長的融合道路。其三，片子類良多元化與片子需求的多元知足相融合

數(shù)字時(shí)代,人們不美旁觀片子的體例呈現(xiàn)出多樣化的趨向,有影院不美旁觀、電視不美旁觀、碟片不美旁觀、收集不美旁觀、手機(jī)收看等形式。多元化的不美觀影體例促使片子的受眾群體增多,從而導(dǎo)致片子需求量的增添。人們?cè)谫p識(shí)到主流片子的同時(shí),對(duì)身手片、喜劇片、科幻片、古裝動(dòng)作片、都邑戀愛片、動(dòng)畫片等多條理、多類型的片子需求也日益凸顯。好看的電影